„Dracula“ se po 14 letech od premiéry opět zakousl

Nene, Arnoštovým počtům příliš nerozumím. Pořádný orchestr, jaký by si Hybernia zasloužila, by měl mít minimálně 25-30 lidí, no a ty taky někdo musí zaplatit. Na každém představení. Navíc doktor je znám tím, že všem umělcům (nejen hvězdám) dává nejvyšší honoráře, které jsou ve srovnání s konkurencí k dispozici, takže on opravdu tuhle záležitost nedělá jen kvůli zisku. Myslíte si, že by se pouštěl do Švejka, kdyby mu šlo jen o zisk? Ne, on chce nejen grantové komisi dokázat, že i u něj se dělá nejen komerce, ale i umění. Má vizi! A toho si strašně vážím. Mohl si nechat jen Broadway a vydělávat těžký megáče a být za vodou, ale on šel (samozřejmě spolu s partnery) do bezmála miliardové rekonstrukce Hybernie (na to nezapomínejte), šel do rizika, ale šel – jen aby se pohodlně nedržel jen při zemi. A dnes mu někteří závistivci škodolibě vytýkají, že si konkuruje sám sobě, na čemž něco pravdy je. Ale o to víc před ním smekám. Nabízí prostě každému něco!
A co se týče Fanánka, jistě, Borovec byl jen jeden, stejně jako Svoboda byl jen jeden, ale Fanánkova univerzálnost je bezpochyby hodna obdivu – už z toho titulu, že v jednoduchosti je síla – nemluvě o tom, že Golem jako celek hloubku má – a výraznou! A má i poselství! Speciálně finálový obrat „S LÁSKOU PŘÁT MÍR A ŘÁD“ je pro mě sám o sobě na nějaké ocenění! R.

Romča: Nechci Vám v žádném případě vymlouvat vlastnosti pana doktora. K tomu umění, pane kolego, Švejk je lidová komedie. Kdyby chtěl grantové komisi něco dokazovat, poohlédl by se asi po jiných titulech. A já nepochybuji o tom, že by pak grant dostal. Viděl jste někdy třeba Čechova? K té kapele: počítal jsem s 15 muzikanty na volné noze, pokud by to bylo víc lidí, třeba těch třicet, pak je to cirka půl milionu Kč/měs. Pořád nechápu, proč by si na to současný Dracula nevydělal. Vždyť Hybernia je jedno z největších divadel v Praze a ty lístky levné nejsou… Ohledně Fanánka se fakt neshodneme – na tom příkladu nic moc nevidím, ale o tom ta diskuze není, tak ať to s ní nedopadne jako u Carmen…Hezký den

Rád odpovím a také věřím, že to nedopadne jako u Carmen.
Předně zapomínáte na prostor. Tj, že takové orchestřiště by znamenalo vytrhat minimálně další 4 první řady a v tu ránu by zisk z jednoho představení byl zase výrazně nižší. Navíc by se pro těch 30 lidí musely zbudovat další šatny, a to jsou další náklady.
Argumentovat Draculou v původním uvedení není fair, protože to byla doba muzikálového boomu, hrálo se téměř denně a kongresový sál pojal 1700 lidí (Hybernia by v tu ránu měla jen 700), jo, za takových okolností bylo na živý orchestr i bez grantu. Navíc tam nebyly žádné náklady na rekonstrukci divadla a obrovský (devítimístný) roční nájem.
A proč myslíte, že už Monte Cristo (také KS KCP) už živý orchestr neměl?
A Janeček? Měl prostory pro orchestr, tisícihlavé hlediště a neměl tak velké výše uvedené vedlejší náklady, i jeho obchodní aktivity byly daleko rozsáhlejší, tož proč by si to nezafinancoval, že? Ale, a to je to nejdůležitější. Kde je dnes Janeček, co se hraje v Pyramidě a kde je naopak náš pan doktor? Na dobré cestě k vybudování svého snu o vytvoření skutečné pražské muzikálové ulice, totiž pražské Broadwaye o minimálně čtyřech sálech… Nene, to už neukecáte:)
Mimochodem, Švejk… Doktor se pustil i do Adély. Ta má teď dvě nominace na Thálii a za sebou výhradně pozitivní recenze a kritiky i od takových nenechavců z ofiko masmédií, kteří jinak rozcupují, na co sáhnou! A myslíte, že na Adélu něco dostal?
R.

Podtrhuju vše, co Ondra napsal. Ani druhý Dracula (2003) už živý orchestr neměl, jen dirigenta, kterého má i teď. A že má Hybernia nejlepší zvuk v Praze, to také není levná záležitost! R.

Tak když už to Romča nakousl, tak prý i u prvního uvádění byl orchestr jen dočasně, pak se od něj upustilo, ale tuto informaci nemám ověřenou, já jsem ho tam totiž ještě měl.

Arnošt: To by bylo vůbec nejlepší, v Praze totiž vlastně lidi nevědí, jestili mají raději světové tituly, či domácí, ten počet není vyrovnaný a tak aspoň jako malá náplast vzniklo to rádio – „poslechněte si a uvidíte“. Ale vstup cizího investora v této situaci když uvidí, že je vše obsazeno českými věcmi? Nevím, nevím.

Ani jsem do vaší „vřelé“ debaty nechtěl vstupovat, ale Romčo, dle čeho soudíš, že má Hybernia nejlepší zvuk v Praze? Jestli myslíš stránku technickou, tak třeba ano, to nemohu posoudit, ale akusticky, promiň, já vždy tak trochu „trpím“

No vidíte, to je o prioritách, já si třeba akademickou nudu MDB vždycky rád nechám ujít…
Jinak Hugo, podle toho, že už jsem to slyšel od tří odborníků, kteří tomu opravdu rozumí, a to nezávisle na sobě! Sám jsem většinou spokojen i v „kině“ na Broadwayi, takže se za odborníka na zvuk nepovažuju.
Co se týče Arnošta, jen 3 připomínky, zbylé sály by měly být komorní, resp. kabaretní, takže o Týnský chrám se nebojte. A navíc je otázka, jestli se to podaří zrealizovat, bez podpory magistrátní komise určitě ne – žádná studna není bezedná! A měla by to být česká Broadway, proto zásadně s českými, popř. slovenskými tituly. Je hezké, že plesáte z amerických muzikálů, ale ono je titul a titul. Např. z dovezených nesmyslů formátu Shreck (nebo jak se to píše) by se mi zvedal žaludek. A věřím, že nejen mně!
Co se týče Čarodějek, aby tam orchestřiště mohlo být, odstraňovalo se několik řad. U Draculy se kvůli scéně samy o sobě odstranily už dvě + další na orchestr už prostě dělá omezení, o kterém mluvím.
A konečně – celou tuto debatu s Vámi vedu jen proto, že chci tvrdit, že pokud by HDK nemělo 80 milionů ročně (jako jediné výhradní muzikálové divadlo), tak by se i ta Carmen živě nehrála…
R.

Romčo, v Broadwayi nemam se zvukem problem, i kdyz, take nekdy zalezi,kdo zrovba „zvuci“, ale Hybernia, proste tam s tim problem mam,ale treba jsem jen zaujaty, protoze sam vis, ze tomuto divadlo jsem prilis neprirostl k srdci

Tychi: nebude to tim, kazde predstavo je opravdu jinak hlasite a nazvucene

Hybernia je původně kostel. Tam se nedají dělat zázraky. A jeffe, pokud balkon DH znáš, musí Ti být jisté, že tam by se ti muzikanti opravdu neměli kam vejít… Já mám naopak balkon rád – pěkné sedačky pohodlné, přehled o celém jevišti, každý vidí všude… A střídačky na zimáku mám rád:)
Ale porád lepší, že Hybernia nějak funguje a že jí pár nadšenců zachránilo před úplným rozkladem. Chátrala sakra dlouho! R.

To se přiznám, že přesně nevím, ale zjistím klíďo píďo. Jen vím, že doktorovi a ani lidem kolem něj bohužel ne! R.

Jj, díky. Já věděl, že v tom nejede ani doktor ani město:)

Vážení čtenáři,

právě jsme se s Pavlem dohodli, že on má ten článek tak neuvěřitelně komplexní, že k němu nemám moc co přidávat. Je to i o tom, že jsem prostě viděl jen jednu generálku a ještě s Pavlem společně a tak mu jej přenechám a jen sem sem dám pár silně neformálních postřehů, co mě zaujalo ať už pozitivně, či negativně. Ale celkově s Pavlem více než souhlasím.

– Dracula dostal novou tranfusi (skvělé kostýmy) ale bije mu stále to staré srdce, díky tomu, že co šlo, zrežíroval Bednárik naprosto stejně či hodně podobně a Richard Hes okopíroval 90% choreografie. Lze to považovat za chybu? Ani ne, jelikož všem fandům začne šrotovat: Opravdu bych chtěl(a) vidět úplně nového Draculu? A většina včetně mě by asi odpověděla negativně. Ale samozřejmě má Dracula i tu nevýhodu, že existuje poměrně dobře nasnímaný televizní záznam. Ale celkově se podařilo klasického i nového Draculu skloubit takřka dokonale.

Velmi chválím sound-design Petra Ackermana ;-) Sbory opravdu znejí tajemně a strašidelně, 3D efekty jsou působivé a vůbec se jedná o hezký zážitek i bez orchestru, ale to jeho absenci samozřejmě moc neomlouvá.

– Scéna Daniela Dvořáka je spíše zklamáním, i přes monstróznost jednotlivých prvků jí chybí takový ten uchvacující prvek. Třeba probourání stěny kláštera by se jistě dalo v nějaké odlehčené verzi udělat i v Hybernii, tohle je až moc zjednodušené a diváka, klášter, který vlastně sám pouští Draculu do svých zdí nemůže uspokojit. Pamětníka už vůbec ne. Ale scéna Draculova hradu se svíčkama je efektní dost…

2. epocha:

– Škrty výrazně ochuzují postavu Lorraine, to se před lety nepovedlo, ale asi s tím nic nejde dělat, autorizovaná verze je prostě tato.
– Brána do zahrady je moc dětinská
– Jinak Jaroslav Voborný udělal asi zatím nejlepší projekce, do noci odlétající netopýr je skvělý….
– Hon na zlo venku – skvělé

3. epocha:
Rok 2088 vypadá jako HODNĚ stylizovaná současnost, ale možná je to i záměr, první Dracula tak také působil. Opravdu ale musí Stockers tančit na veřejných záchodcích? To bych si docela odpustil.

Pamětníky jistě potěší původní projekce Draculova průletu casinem přímo od UPP, škoda, že je na poloprůsvitném plátně hůře vidět.

Vytuněnej Trabant (i když toho teda moc neumí, akorát přijede nebo zacouvá) a skákající rytíři jsou dostatečně efektní na to, aby je člověk překvapivě neshledal rušivými.

A ta finálová scéna je prostě neskutečně silná a i odborník si jistě pobrečí :-)

Výkony:

Pepa Vojtek – až moc civilní, ale až se vyhraje, bude to moc dobré, určitě se mu musí dát šance, má úžasná dueta a krásně čistě v nich zpívá.

Tomáš Trapl – jsem rád, že jsem ho v tom po letech viděl, tím, jak má zkušenosti s předchozích uvádění, ví přesně, co si může dovolit a moc se mi to líbilo. Pro mě nejlepší výkon odpoledne. Je znát, že role byla upravena v herecko – pěveckém směru, tak aby se s tím popraly též alternace, věřím, že zdárně, snad někdy porovnám.

Monika Absolonová: Umí do role dát kousek sebe, zní to velmi dobře až skvěle, jen škoda, že jí byl ubrán zásadní, ještě jednou opakuji zásadní prostor, takže vlastně může hrát jen jednu polohu zoufalé nešťastnice. Škoda, leč není to chyba Moniky.

Tomáš Savka: Ten kluk na sobě fakt maká a i když v úloze Stevena nemá prostor a navíc je Steven prostě děsnej klaďas, tak to využil naprosto naplno.

Zdenka Trvalcová: Příjemná Adriana/Sandra, nic více, ale ani nic méně

Nymfy: Jako celek perfektní.

Krvinky – výraznější a správně agresivní

Alan Bastien: Nick mu bohužel dost nesedí, ač by se mohl zdát opak. Hraje ho jako sexistického nepříliš inteligentního samolibce a nejsem si jistý, zda je toto autorský záměr, nehledě na některé hlášky, které se panu Borovcovi v nebi asi nelíbí.

Tímto uzavírám „Ondrův Draculovský rýpací koutek“, který uzavírám s tím, že celkově jsem byl spokojen jako pamětník, nadšenec i „odborník“, vše ostatní je detail. Celkově zatím 70%.

Jako náhradu vám brzy nabídnu recenzi na Pan Kaplan má třídu rád, ke které zase nemá moc co napsat Pavel a tak jsme si to rozdělili, Pavel možná připojí komentář. Nebojte, z Bídníků už dvojpohled bude, ta inscenace je pro to jako stvořená (lépe než nový, ale přesto opravdu spíš obnovený Dracula).

Honza: Ten mix byl na Taneční skupině roku a byl vcelku hroznej. Stejně tak si myslím, že je mimo mísu nechat např. na akci Deska roku zpívat duet z muzikálu. Pak souhlasím s Fanánkem, to tady opravdu nemáme jiné muzikálové textaře??!!!

Recenze bajecna, se vsim mohu souhlasit, snad jen na Savku (ktery mi prisel v porovnani se svymi alternanty desivej) a Leonu (ktera mi prisla tak trochu vykricena), ale mozna to bylo jenom jednorazove nechlazeni nebo tak. Scena hruza, zivej orchestr chybi, krvinky super:-) Jo este se mi nelibily ty projekce, protoze rada z nich byla presvicena svetlem zezadu a nebyly moc videt:P

Mno jsem z Draculy nadšenej. Sice rád uvidím jiné alternace, ale byl jsem spokojenej.
Dost mě překvapil Pepé Vojtek – osobně bych řekl, že je to první muzikál, kde i ,,hraje“.A jeho pojetí Draculy je hodně zajímavé. Pěvecky byl také dobrý, jen u Nespravedlivého boha jsem měl trochu s ním problém.
Adriana/Sandra Zdenka Trvalcová také překvapila. Pěvecky byla výborná a role jí fakt sedí. Pěvecky mě hodně překvapila v druhé půlce jako Sandra, kde to fakt rozjela;)
Lorraine Monika Absolonová je prostě bezkonkurenční. Asi nejlepší výkon podala v písničce Lorraine v podzemí…To byl jeden z největších zážitků večera.Tomáš Trapl jako ŠSP byl vynikající.Josef Vágner byl jako Steven hodně slabej:(Možná nastydlej nebo nevím. Herecky to ale zvládnul dobře. Poštovo Nick byl skvělej. Míša Nosková jednoznačně byla nejlepší a ze své role udělala ještě něco víc, fakt perfektní. U Olgy Lounový jsem tak nějak…prostě neurazí ani nenadchne…jak herecky, tak i pěvecky. Jana Burášová je nováček a špatná nebyla. Takže absolutně nejlepší Míša Nosková.Jiří Březík jako kněz byl dobrej, ale víc se mi líbil v Golemovi.Krvinky super.
Scéna zajímavá. Je to něco jinýho, než známe z ,,kongresáku“, ale fakt super. Kostýmy se mi hodně líběj. Je to příjemná změna.
Jinak hooodně velkým zklamím byl program:(Čekal jsem víc, než klasiku půlka fotek, půlka reklam:(A také nevim, jestli mám špatnej výtisk, ale hned na druhé bo třetí stránce, kde je obsázko rolí, je chyba u jedném z nymf:)Namfa bo jak to tam je:)
To by bylo asi vše z dojmů:)

Ale původně jsem chtěl Pavla předběhnout a Arnošta (ne)uklidnit tím, že v Kladivu na čarodějnice orchestr mít nebude. Důvody sdělí jistě Pavel sám ve svém článku z dnešní tiskovky. Pan producent a autor hudby Holý mě jimi opravdu pobavil. R.

Na muzikálu dracula jsem sice ještě nebyla,ale už mám koupené lístky.Chtěla bych se proto zeptat který dracula je nejlepší.A jaká je tam 3árka vanková a radka fišarová.

Tak moc děkuju za informace

když sem viděl Radku poprvý tak sem se o ní bál že si ublíží jak se do toho vžila RAdka je fajn Lorren i když umě vítězí Leona

Dracula famozní zážitek….
Viděl jsem všecky 3 Lorraine …Leona byla dobrá,Radka uječená(nehodí se tam,jako se nehodí do 3M jako Mylady) a Monika bezkonkureční ,troufnu si říci lepší než Bílá,její herecký projev skvělý je vidět že to nehraje ae že se dotoho opravdu vžila…zasloužila by Thálií o to víc nesouhlasím s Recenzí,je dost kritická a nezajímavá..Recenze jsou na nic každý by to sám měl vidět na vlastní oči aby posoudil :)..

Leona je prostě bezkonkurenční, sice to hraje takovým zvláštním způsobem ale této roli dává naprosto nový a neprobáný pohled, je jako brázdná nádoba bez emocí což je logický po takový době žití je prostě bezkonkurenční:)

Chtěla sem se optat v jakém oblečení se tak chodí do Hybernie? Jestli třeba tak jak v Brně do Městskýho?

Dík za odpověď:-)