Evita v divadle Studio DVA – tradice nebo nový přístup k dílu? (recenze)

A co pouzivani jinych textu, nez je text Prostejovskeho?

K otázce částečného proniknutí jiné verze textu jsem se rozhodl v článku nevyjadřovat, protože to mohlo vzniknout zcela spontánně na zkoušce, navíc já sám dám ruku do ohně jen za úpravy několika slov.

Tak buď už stárnu nebo jsem prostě jenom blbá – ale z téhle recenze jsem tramvaj. Snažila jsem se to číst třikrát!!! Ale pro mě je to text naprosto nestravitelný a nepochopitelný

Leni, ono to možná bude tím, že by to chtělo, aby si článek přečetl a upravil korektor. Spousta vět je neskutečně dlouhá(ke škodě věci, nedá se v tom orientovat), některé věty(a že jich není málo) jsou dost kostrbaté, některé až vysloveně nečitelné…

Moc pěkně napsaná recenze postihující a hodnotící vše zásadní. Diky Ondro.

Zajímavá recenze, ale člověk si stejně musí udělat názor jen a jen sám… už se těším do Prahy. :)
A k těm změnám… mohlo by se zdát, že Evitu – jakožto v podstatě to nej mezi muzikály – je hřích jakkoliv ohýbat, překrucovat a ´kuchat´. Ale já mám zrovna k Ondřejovi takovou důvěru, že nepochybuju o tom, že má každá změna své kouzlo (a opodstatnění, vzhledem k možnostem samotné scény…). A komu se zasteskne po klasické, hudebně netknuté verzi, může si vždycky pustit trošku níž položenou filmovou verzi.
Jenom pořád nechápu jednu věc. Snad v každém rozhovoru Ondřej nezapomene zmínit, že Karla Rodena musel do role skoro na kolenou přemlouvat. A ten sám navíc Evitu vůbec neznal a divil se, že v ní nemá jediné mluvené slovo… Takže musí následovat logická otázka… Proč proboha? Jen kvůli jeho jménu? To se mi nechce věřit…

A ještě si neodpustím říct, že obliba Bryanova libreta spočívá v nahrávce jen asi tak z pěti procent. Zbytek tkví v prostém srovnání obou textů, tak to prostě je. :)

Ondreji, ze to michani textu na zkousce, to vite a nebo vas to napadlo?

Je možné, Fílo, že je ten text fundovanější, než tu bývá zvykem – ať už si pod tím slovem představíme cokoliv. Proto je podle mě otázka, jestli sem takový text patří. Mně to spíš přijde jako nějaká literární esej divadelního ústavu na hony vzdálená běžnému divákovi. Je ale možné, že je to nějaký záměr tohoto webu a jeho nové směřování. Což je mi jako dlouholetému příznivci těchto stránek spíše líto….

Ondřej Doubrava: Velké díky za krásnou, komplexní recenzi! Několik posledních recenzí mě tu docela zklamalo, bohužel šlo spíš o jednoduché popisování jednotlivých aspektů představení, bez jakékoliv struktury či koncepce. Souhlas i s tím nesmyslným “žebříčkem představitelů.”

S celkem vstřícnou recenzí nemohu souhlasit. Myslím, že se to hrubě nepovedlo.Pouze dva dobře zvolení herci představení neutáhnou a zbytek buď neumí, nebo je obsazení fatální omyl. A také než ten miniorchestr, to už je snad lepší pořádná nahrávka.

Tak jsme byli na Evite ve Studiu DVA. Hello, Dolly! z teze produkce mi prisla jako dost povedene predstaveni, tak jsem se na Evitu opravdu tesil – a bohuzel me velmi zklamala.

Rezie
mi pripadala nemastna neslana, po Dolly, kde byl jeden napad za druhym, zde nebyl skoro zadny. To neustale promitani doprovodnych textu sice umoznuje divakovi lepe pochopit, o co jde, ale cele to hrozne brzdi a predstaveni postrada spad a svih. Informace o Evite si radsi prectu v knize (ktera mimochodem nedavno vysla) a uziju si predstaveni plne energie. Neco jako kdybych jedl dobre jidlo, ale mezi jednotlivymi sousty bych musel absolvovat vyklad o vareni.

Choreografie
temer chybela, nekde to bez ni opravdu nebylo ono – treba scena Buenos Aires je na tanci postavena a Absolonova trsajici na zadni sedacce automobilu to nezchrani. U nekolika dalsich sviznejsich pisni uz company pritomna byla, ale jen tak tam postavala, coz to uplne pohrbilo.

Scena
me asi neurazila ani nenadchla, ty svitici panely po stranach jsou takove nicnerikajici, poloprusvitne promitaci platno, za kterym se rysuje orchestr mi prislo jako dobry napad, pri mnoha scenach byl dirigent jedine, na co me bavilo koukat.

Preklad
Prostejovskeho se mi oproti Bryanovu moc nelibi (urcite je to z casti i tim, ze jsem znal Bryanuv driv), pouziti Bryanova textu Sva kridla uz mas me tim padem potesilo, ale je divny, ze nikde o tom neni ani zminka.

Orchestr
byl sice maly, ale hral pekne, par nepresnosti a umely zvuk klaves ala symfonicky orchestr mi vubec nevadily, naopak je videt, ze hudbu hraji lidi, ne pocitac.

Absolonova
byla sice o neco lepsi, nez jsem cekal, ale ze by byla dobrou Evitou, to rict nemuzu. Herecky to nebylo spatne (kdo je jeji fanousek, tak bude urcite spokojen), ale pevecky je na ni part hrozne vysoko, takze radu vyssich tonu “nedala” a nektere “dala”, ale tak, ze me z ni bolelo v krku. Pod tonem ale casto byla i v nizsich polohach. Ze solovek se mi od ni opravdu libila jen You must love me, ostatni me nechaly chladnym a Lament se mi vylozene nelibil (k cemuz prispely i svetla, ktera pri teto pisni sajnila do hlediste –> mne do oci).

Strenacik
se mi libil jak herecky, tak pevecky, jeho vykon me bavil :-) skoda jen, ze tam furt musel ne vlastni vinou brzdit predstaveni tim promitanym textem.

Roden
… nevim, proc byl do role Perona obsazen. Celou dobu vypadal, ze je tam za trest, cast sveho partu mluvil, cast si dal o oktavu niz, ale stejne zpival tak strasne falesne, ze jsem se nekdy malem zacal nahlas smat, jindy to bylo mym usim az fyzicky neprijemne. Pokazde, kdyz zacal “zpivat”, se lidi sedici kolem me zacali pochechtavat a rozpacite po sobe pokukovat. Nulovy herecky projev byl asi podrizen upornemu soustredeni se na zpev. Bylo mi ho na jednu stranu lito, ale na druhou stranu fakt nema soudnost, ze tu roli vzal – a producent, ze mu ji nabidnul. Jako mozna to byl nejprisernejsi muzikalovy vykon, ktery jsem za svuj zivot videl. Skoda, ze zrovna v Evite, ktera si zaslouzi dobre obsazeni.

Vyoralova
ma jednu pisnicku, nenadchla, neurazila :-)

Celkove mi tato Evita prisla vazne spatna, je tam par dobrych napadu a dobry vykon Strenacika, ale to to nezachrani. Lepsi si pustit Spiralovskou nahravku a v klidu si ji vychutnat.

Ono je to s formami článku těžké, jelikož jsem částečně v muzikálové praxi, ale ne tak často, jak bych si přál, proto ještě občas, když je chuť píšu a hodně kolegů mi říká: “Ondro, nepiš pořád jak fanoušek…” a tak zkouším různé formy, tak jak to zrovna cítím a pokud mi někdo napíše, že je to fundované, mám radost, stejně tak za tu esej z divadelního ústavu. Protože takhle nějak by se mělo psát, jen nechci, aby to bylo suché, což doufám, že není. Stejně tak beru v potaz, že se to někomu čte hůře, ale rád bych opravdu minimálně svoje články rád někam posunul, protože už nechci být brán pouze za příznvce, když mám za sebou 2,5 inscenace jako (spolu)dramaturg. Zároveň rád čtu články našeho týmu, myslím, že každý si najde to své.Ano, tohle je článek o koncepci, protože mě jako občasnou dramaturgickou sílu ta hra s textem docela bavila, beru názor každého, koho to bavit absolutně nebude. A možná u Sunset Boulevardu už zase bude trochu toho srdíčka, ještě uvidím. :-)

Tak si tady se zájmem pročítám Ondrovu recenzi i jednotlivé názory a musím říct, že ač mě toto zpracování Evity zatím vůbec nelákalo, po dnešku jsem rozhodnuta si ho nenechat ujít. Protože patřím většinou k příznivcům Moniky Absolonové, tak věřím, že mě jako Evita nezklame, Strenáčika vesměs všichni chválí, ale jsem neskutečně zvědavá na Karla Rodena. Nikdy jsem ho neslyšela někde zpívat, navíc mi na roli Peróna nesedí ani vizuálně. Z diskuze mám, bohužel, dojem, že předvádí výkon hodný anticeny “Zlatá malina”, ale ráda si udělám vlastní názor o tom, jestli se jen “s pěveckým partem pere statečně”, nebo je to “nejpříšernější muzikálový výkon”, jaký se dá vidět. Každopádně jeho pochvalu jsem zde neviděla, takže jestli to je průšvih, tak je mi tohoto úžasného činoherního herce předem líto za to, co si vyslechne, nebo přečte…

Až Bídník nějaký počin, nebo herce, na české muzikálové scéně pochválí,tak se rozestoupí nebesa…

Tak to zatím podle důvěryhodných zdrojů vypadá, že “křídla” v High Flying Adored jsou jednoduše omyl, žádný záměr. Je tedy dobře, že jsem jakžtakž odhadl situaci a v článku se této umělé senzaci nevěnoval.

Já myslím že Strenáčika nelze nepochválit :)

Mám prosbu, nevíte náhodou někdo, kde by se dal sehnat záznam Evity, která se hrála v Praze (ve Spirále) v letech 1998-2000? Velmi by mě zajímalo porovnání obou verzí muzikálu… Moc díky, Radek

Jak se takovy omyl prosim vas stane? To ze nekdo zpiva jiny text na zkouskach, to by musel byt reziser i dirigent uplne hluchy – ale pri premiere?

Radku, kontaktujte mě na email supermichalek@seznam.cz :) Evitu ze Spirály mám.

A to tam je nejen Závratný let od Bryana, ale i nějaká sloka v Goodnit and thank you

Podle mě za to režisér v tomto případě moc nemůže, je to na hercích, oni ta slova pronášejí…

Já pochybuju, že by kvůli “revoltám” někdo třeba zastavoval představení. Samozřejmě, vždycky se dá po představení (zkoušce) říct: “Prosím tě, přeuč se to, je to jinak…” S největší pravděpodobností už se to i stalo. Stejně tak já třeba taky, když zkouším, tak chodím za herci s textovými změnani a tak. Ale co vám herec řekne naostro, to prostě absolutně neohlídáte, na to už se můžete jenom koukat. :-)

Dneska jsem se taky vypravila na Evitu. Vlastně se mi to představení líbilo opravdu hodně, což je dáno za A tím, že je v něm skvělá muzika, za B moc hezkými výkony ve všech sólových rolích vyjma jedné. Nejvíc jsem čekala od P. Strenáčika a dočkala jsem se. Charismatický chlap s nádherným hlasem, navíc na Slováka s neuvěřitelně dobrou češtinou. Ale to je možná tím, že už je tu celkem dlouho. Takže bych vlastně ani nepojala podezření, že Čech není, kdybych to nevěděla. :-) Monika Abs taky výborná. Pravda, Evita je trošku uječená role, ale to není její vina. I Ondra Izdný a Veronika Vyoralová se mi moc líbili.
Ovšem Karel Roden….Já jsem čekala průšvih, ale on začal alespoň náznaky zpěvu ukazovat až v sólové písničce. Do té doby to vypadalo jako jakýsi divný pokus o recitaci. Navíc Peron celou dobu působil buď jako senilní dědek, jedinec stižený pravou chřipkou nebo jako opilec. U takhle skvělého herce opravdu nepochopitelné. Kdybych nečetla recenze a reakce jiných diváků, myslela bych si, že dneska prostě Karel Roden jenom silou vůle dolezl na jeviště a je těžce nemocen. :-( Ještě štěstí, že Peron je tak malinká role, takže celkové vyznění představení zas tolik neovlivní. Čímž teda odpovídám Bídníkovi na to, jestli je pro mě K. Roden větší průšvih než I. Bartošová v Saigonce. Není, protože ona sice opravdu zpívala, akorát děsivě falešně a s hroznou manýrou, ale měla táhnout celé představení, pročež diváci byli tenkrát šíleně naštvaní a poznámky u šatny ze všech stran stály za to. Tohle je spíš smutné s ohledem jinak nezpochybnitelné kvality Karla Rodena a něčí absenci soudnosti, že mu tu roli de facto ještě vecpali. Ale má “understudy”, takže třeba bude časem hrát méně a méně, až se vytratí úplně…

Jestli chcete vidět nádhernou evitu přijeďte do Ostravy

http://www.ndm.cz/cz/opereta-muzikal/inscenace/1673-evita/

Docela by me zajimalo, co vas na predstaveni tak zklamalo?
Dle meho hlediska je v ov mnohem vetsi vyprava nez v praze,
hudba a texty jsou stejne a cena vstupneho je polovicni a jako host zpiva
T.Savka.