Komplexní recenze nového muzikálového hitu „Baron Prášil“ (+ video)

Ten falešný step mě mrzí.myslím, že zrovna Markéta Procházková i Eva Burešová by ho zvládli, nevím jestli Šárka, ale i tak…a „Jsem stále tvá“ ale Martě sedí :)

Mám sice rozepsanou svoji verzi, ale raději se tedy na zítřek budu věnovat jinému článku, Pavlovo shrnutí je přeci jen komplexnější a hodím sem jen neformální dojmy z premiéry, byť budou trochu delší, ale možná budou fungovat trochu lépe.

Hudební složka Barona Prášila je velmi dobrá, hlavně hezky zaranžovaná, tady se odvedla skutečně dobrá práce a kdo chce, toho třeba u „Poklad je poklad“ potěší aranž ve stylu „mistra soundtracků“ Johna Williamse ;-) Hitů je skutečně dost a CD si budu pouštět rád. NAVÍC: Hudební styl vždy přesně odpovídá dané scéně a sama vám ten příběh podtrhne.

Bavil mě i styl toho vyprávění, ten dobrý scénář má jistý potenciál a nenudí (byť ty jednotlivé příběhy jsou vzaty skutečně hodně zkratkovitě, někdy až v takovém „trailerovém“ tempu!!), i když zrovna texty písní se nevyhnou jistým klišé viz, zpívání o lásce, která je krásná, nebo právě konstatování, že poklad je poklad (jistě se dalo vymyslet něco trochu lepšího). Bohužel i tady jsou jistá nesmírně podbízivá místa jako čísla s jeleny a eunuchy, kteří tu atmosféru dost narušují, nepřišlo mi to vhodné. Vítám ale, že komická dvojice je pevnou součástí děje a ne na efekt, navíc tedy premiérová dvojice Zavřel – Izer neměla příliš velkou odezvu. Co si ale možná uvědomíte až posléze, je fakt, že Wilcox nám je celou dobu líčen jako záporák, ale všimněte si, že s Baronem spolu nemají žádný napínavý střet, Baron ho vůbec nebere vážně a v příběhových rolích jsou vždy přátelé. Tuto část bych také propracoval trochu lépe.

Teď přijde asi největší rozpor s Pavlovým článkem a tím je nevyužitá režie, která inscenace hodně sráží dolů: Je vidět, že Filip Renč pojal režii Barona spíše jako filmový projekt, skutečně jsem si připadal spíše jak v televizní inscenaci, kde se dá hodně vyblbnout s efekty, ale práce s hercem pokulhává. Skutečně se muselo mnoho věcí naaranžovat tak, že postavy stojí proti sobě prakticky na místě? Chudák takový Frank Roman Vojtek, který se musí spoléhat pouze na zpěv a téměř celou dobu, pokud nedělá pár tanečních kroků nebo (spoiler!) nelétá, tam skutečně buď přechází z jedné strany na druhou, nebo stojí na místě a to mi přišlo jako opravdová škoda a hezkým zpěvem to neutáhne. Ne, nemyslím si, že by to byla Romanova chyba, takhle je skutečně aranžováno 80% věcí a třeba Golem na tom byl po režijní stránce mnohem lépe a tohle je krok zpátky.

Naopak s efekty si Filip Renč vyhrál, jen co je pravda, ale fajn projekce s několika milými vtípky tu režii nezachrání a i choreografie nebyla příliš výrazná. A je nutný ten umělý step? Na to už dnes nikdo nenaletí a navíc nebyl úplně synchronní, takže by to live jistě vyznělo lépe, ale ta písnička se mi opět po stránce aranží líbila. :-)

Vůbec: pokud je někdo zhýčkaný zahraničními produkcemi, tak pro něj mapping + létání v hodně případech nebude nic převratného, ale nebudu zastírat, že jsem u velryby a Etny + ty různé průlety ve svých dvaceti šesti letech neudělal dětské „Jééééé, to je hezký.“, protože tohle byla další pozitivní věc, co mě bavila a bylo to vtpné. Mladší děti v tomto směru budou nadšené, ale celkově je pro mě ten bohužel hodně slibovaný WOW efekt mnohem menší, než jsem čekal a to jsem v zahraničí viděl jen pár věcí zatím.

Výkony jen velmi krátce: Daniel Hůlka je v roli Barona „takovej milej“, ale neviděl jsem jiné alternace, tak mi přišlo fajn, vidět ho v určitém protipólu. Naopak Jiří Langmajer je zklamáním: jeho Wilcox je jen kopií jeho mnohem zdařilejšího Von Kratzmara (proč?) a přivítal bych, kdyby příště dali premiéru zpěvákovi, jelikož Wilcoxův hudební materiál je moc fajn a pro čistokrevného a dobrého činoherce je ho trochu škoda.

Naopak potěšili zpěvem, protože v Renčově režii moc prostoru k propracování postav nemají: Roman Vojtek jako Frank, Markéta Procházková jako Gita a Zdenka Trvalcová jako Patricie. Kateřinu Brožovou a komickou dvojici nechávám v neurážejícím průměru.

Pokud by se Baron Prášil dostal do rukou opravdu divadelního režiséra, mohli jsme mít hodně povedenou inscenaci, o to víc se budu těšit do Plzně na Cestu kolem světa za 80 dní od stejných autorů hudby a textu, která by snad mohla být o poznání divadelnější, ale Baron má svůj potenciál poměrně nevyužitý, ale nevím, jestli ho kdy uvidíme v lepší inscenaci, byť třeba ne až s takovými efekty, přitom by to mohlo být fajn….

Pavle skvělá recenze :-) , po dlouhé době musim souhlasit skoro se všim, co si tady napsal.
Jen sem neviděla Pepu Vojtka, tak nedokážu posoudit, ale věřím, že je určitě lepší než Dan, který té roli nedává patřičný šmrnc.

já jsem viděla všechny alternace a naprosto souhlasím se vším, co jsi v recenzi napsal

Jsem rád, že Kocman hodil odkaz na youtube, protože si můžete porovnat, že zpívat Barona a ZPÍVAT Barona je fakt fakt rozdíl!!!!

Pavel: jj, já jsem to brala podle ukázek… prostě oproti Pepovi jsou to oba „operáci“, takže jsem to myslela tak, že zpívají tímto stylem. Samozřejmě nevím, jací jsou v Baronovi naživo…
Martin Ch.: se nezblázni…. Já jsem naživo Prášila neviděla….

Mě se muzikál moc líbí, ale DUO Pešák-Pitkin ho neskutečně sráží, toto obsazení nějak nechápu, i když, minulou sobotu jsem viděl Pitkina výjimečně s Izerem dohromady a nebylo to až tak zlé :-)
Měl jsem i to štěstí a shlédl všechny Barony a musím říct, že představení s panem Hůlkou, je neskutečná, ale skutečně neskutečná NUDA :-(
Dle mého názoru, se na postavy veselejšího rázu jaksi nehodí.
P.S: veny: co tak tady čtu, myslím tím na celém webu, Vy jste neviděla hodně děl, co zde hlavně negativně komentujete, tak se prosím příště tak „nečertěte“, Vy prostě a zkrátka musíte okomentovat každý „prd“, jen abyste něco napsala, aniž byste věděla, o co běží!

Osk@r: Já bych z tohohle muzikálu takovou tragédii nedělal, myslím že recenze idnes.cz je trošku padlá na hlavu, snaha kritizovat v ní všechno možné i nemožné je v ní více než patrná.

Ale mám na Vás dotaz, by jste se vůbec na tomhle muzikálu osobně podívat ? Nebo všechno soudíte podle ukázek a recenzí médií, jako pár dalších, kteří zde kritizují a muzikál neviděli živě ?

Osk@r: Jestli to potěší, tak když bych to měl hodnotit číselně, vyšlo by mi za sebe přesně 40%, takže se zase tak nelišíme, občas si říkám, že by nebylo marné určité číslování zavést, ale to by se na to číslo každej upnul a recenzi by pak nikdo nečetl….

Viděl jsem to představení minulý pátek a zatím jsem názor nepsal, protože vlastně nevím, co si o tom myslet. Asi takhle. Má to svá jistá pozitiva, což je u mě oproti ostře záporným názorům na Angeliky, Mony Lisy a podobné děsy celkem vstřícné hodnocení :-) Především je to námětově DOBRÝ nápad. To že je pan Markov textař na jiné úrovni než Fanánek Hagen nebo Adam Novák přidává představení hodně kladných procent. Bartákova hudba se mi opravdu velmi moc líbila u čtyřech věcí, zbývající byla průměrná až unilá, ale za ty čtyři věci díky moc! Tradiční Broadway+Hybernia umělci nijak nepřekvapili, snad kromě novinky v podobě slečny Benešové (další plus). Ty efekty mě jako moc nezaujaly, což může být ovlivněné tím, že jsem to viděl z druhé (tzv. „čtvrté“ řady) a odtud to působilo jako ze staré amatérské promítačky :-( Přílet na kouli je dobrý nápad, to zas celkem jo… Režijně to ale jinak bylo slaboučký jak kafe v závodní kantýně, což mě ale nezklamalo, protože jsem nic jiného ani nečekal. Narozdíl od recenze nesouhlasím s pokrokem u Pepy Vojtka co se týká rockové „chrčivosti.“ To páteční představení prochraplal až na výjimky celé, což někde nevadí, někde je to i dobrý, ale při „To jsem já“ bych mu s prominutím jednu fláknul. Herecky to v jeho případě relativně ušlo. Zkrátka a dobře – kdyby to dělal jiný režisér s jinými lidmi (částečně alespoň) a Zdeněk Barták se trochu víc snažil u těch milostných duetů a snad možná i něco vynechal, bude to vcelku dobrá práce. Takhle dávám – když už se ta procenta probírají – taky těch 40, ale spíš tak 38 %.

To že není v Hybernii živý orchestr – znovu připomínám – je humus a děs. To že je tam málo místa k sezení, to je škoda…

já to říkám pořád, zpěvák, který neudrží dlouhý čistý tón nemá v muzikálu co dělat, podívejte se na rockery typu střihavky či koláře, když je potřeba, tak umí zařvat, ale jinak zpívají čisté dlouhé tóny, vojtek umí někdy dobře zařvat, ale jinak ze sebe nevydává poslouchatelné tóny, bohužel.

U „Dál měj vůli žít“ se mi to zdá jako čistá náhoda, nebo spíš tedy v tom slyším něco jiného, než Claptona, jen si nevzpomenu na název, Landu jsem taky nezaznamenal, to už spíš toho Johna Williamse u Poklad je poklad, který vás nechává chladným, ale to považuji za aranžerský vtípek. :-)

Taky přidám svoji do mlýna. To že tam slyšíte Erica Claptona je dle mého dáno tím, že tam je nástup kytar, na které nejste u jiných muzikálů z DB a DH zvyklí, protože Majkl Dejvid je především klávesák. V každém případě u Prachy prašule je v čase cca 1:01 předehra z Pomády :-) U Láska je krásná je slyšet hlavní melodie ze Zdivočelé země a jak jsem zjistil, tak Dan Barták dělal hudební aranže u třetí série tohoto seriálu. Krysaře znám taky kotelně dlouho, a to jsem viděl snad třetí představení v roce 1996 a pak jsem ho sjižděl na CD až do teď… Nikde neslyším valčíkový rytmus, který je pro tento muzikál tak příznačný…. Tak nevím….

To Petra: Asi jsi nepochopila, že jsme to všichni viděli a víceméně tady řešíme jen detaily :-)

Proč hledáte „kradené“ anebo kopírované písně?To byste našli v každém větším projektu.To je prostě tak. Když jsem slyšela HAVRANI NA SNĚHU co zpívá Ruml,okamžitě jsem slyšela F.Colinse-when I feeling blue ( snad se to tak píše!). Takže-proč bychom se netěšili?Bavte se !!!!!!!!!!!!!!!!!

Nerozumím vám! Clapton tam není ani trochu, je to jen aranžérská záležitost, navíc kdyby Dan nepoužil kytaru, ale předehru hrál třeba klavír, nikoho by to nenapadlo! Money money jsou použity schválně, jde tam jen o jeden přechod, který je naprosto záměrný, proto koneckonců je v textu money místo prachy. Mě hudební humor baví a Barták jej evidentně má! Mnoho světových muzikálů je na něm postaveno. Má-li nějaké téma či obrat svou světově známou hudební „formu“ je nanejvýš umělecké ji umět použít. Chápu záměr Dana Bartáka používat právě tyto prvky. Kdyby se ale s aranžemi tak nepáral a nesnažil se být jiný, nikoho z vás by nenapadla jakákoli podobnost! Inu kdo chce psa bít! Jinak souhlasím, že Baron Prášil je slátanina a slibované efekty stojí za ….! A k obsazení raději nemluvit. Brožová kňučí, Laurinová zpívat neumí, Hůlka je totálně toporný, Nomen a Omen je to nejdebilnější, co jsem kdy viděl! A Vojtek prostě neintonuje! Trvalcová má hlas nudnej jak devátá sboristka z prava. Jandová nemá výraz ani kdyby se postavila na hlavu. Langmajer slyší jen zacinkání po představení, muzikál ho evidentně ani nebaví. Jediný, kdo mě bavil byla Vaňková, Křížková, Barták, Vojtek dejme tomu! Burešová a Procházková se asi neztratí, to jsou slušné objevy!

Honza: „Langmajer slyší jen zacinkání po představení, muzikál ho evidentně ani nebaví. “
Tak u této věty jsem se fakt zasmála:)))

Včera jsem viděla Barona Prášila – s J. Vojtkem – moc jsem si přála jednoho z operních pěvců, ale nakonec jsem byla překvapena a na roli se myslím vysloveně hodí a bavilo mě na něho koukat.
Skvělá jako vždy H. Křížková, Vilém Čok, S. Laurinové zpěv sice moc nejde, ale nenudila.
Překvapil mě mile Daniel Barták, snad nejlepší výkon po Hance Křížkové.
Rozhodně si nemyslím já a ani většina diváků, co tam byla v sále a tleskala opravdu dlouho, že je to špatný muzikál…. Ale holt jsou lidi, kteří budou reptat pořád. nevím, proč potom nejedou do Londýna či Nwe Yorku a chodí na „našeho“ Barona Prášila. Já jsem spokojená.

Tak jsem dnes (25.3.) viděla Barona Prášila – viděla jsem ho na poprvé a musím dodat, že zřejmě i naposledy.
Hned v úvodu příspěvku musím zmínit, že jsem měla zřejmě jedno z nejlepších obsazení, ať už to vezmu podle toho, jak jsou ti konkrétní hodnoceni v recenzích či podle osobních pocitů.
Marián Vojtko, Tomáš Trapl, Hanka Křížková, Roman Vojtek, Zdenka Trvalcová, Markéta Procházková, všichni naprosto bez problémů, spousta písniček v jejich podání se mi moc líbila. Ostatně to je asi hlavní pozitivum celého muzikálu – hudba – bez ohledu na to, kolik je v ní známých motivů v které písni. Působí hodně filmově, když člověk poslouchá melodii, a potom s těmi správnými zpěváky dohromady jako moc pěkný celek. Řekla bych, že je možná až moc „pomalá“ – složená z romantických pomalejších písniček, které jsou skvělé, tvoří ten vrchol, ale… ono to tak většinou bývá, že ty pomalejší jsou ty vrcholné, jenže takové „Právo je síla“, nebo z novějších „Viva“ nejsou ve svých muzikálech ani trochu trefou vedle a tady mi trochu chyběly.
Ohledně komické dvojice. Neměla jsem to štěstí a narazila na dvojici Pešák, Pitkin. Nejsem z nich nijak nadšená, ale na druhou stranu musím uznat, že jsem po reakcích tady a jinde čekala mnohem větší hrůzu. Buď došlo k omezení jejich prostoru, nebo mi to přijde skutečně zveličené. Nemám nijak ráda tyhle komické dvojice-vložky pro posunutí děje. Na rozdíl od mnoha jiných – př. Angelika, mi ale tady ta dvojice nepřišla až tak zbytečná a asi by se dala využít. Jen by to chtělo někoho, kdo ji nezabije při první a snad jediné písničce, kterou tam má.
Myslím, že muzikál by se mohl líbit dětem, efekty, postavy, děj… Mně osobně efekty nijak zvlášť nenadchly. Líbily se mi, ale nic neuvěřitelného… Navíc rozhodně nemám pocit, že by představení – výměnu kulis apod. výrazně urychlily. Naopak leckdy mi přišlo, že tam ten někdo, kdo právě dozpíval zbytečně stojí, lidé už dotleskali nynějšímu výkonu a kulisa se teprve točí. Představa, že by to mělo být ještě pomalejší, je téměř neúnosná.
Jinak k celkovému dojmu z muzikálu. Řekla bych, že by v tom, co jsem všechno viděla, mohl patřit k průměru, byly horší kousky, byla spousta lepších. Co mi vadilo, je fakt, že pěkné scény, kde je hudba, zpěv, pohyb atd. byly poslepované dohromady nějakým záhadným způsobem, a nemyslím tím scény pohádkové poslepované těmi reálnými. I mezi těmi reálnými se mi spousta scén líbila, ale pak prostě skončily a tak nějak divně vznikly jiné. Zkrátka mi přišlo, že tohle dílko nemá plynulý děj, buď dlouho stálo, nebo pak divně poskočilo. Takže bych to celé asi shrnula výrazem použitým v recenzi na http://www.musical-opereta.cz/ – Písničkál. Moc pěkné (skvělé nebo perfektní už je moc a pěkné je zase málo) chytlavé melodie, v případě mého představení skvěle odzpívané, skvěle zahrané, co se týče company perfektně, u ostatních jak kdy odtančené, poslepované vždy písničku k písničce dohromady. Výsledný dojem rozhodně není špatný ale… není ani vyloženě dobrý.

Ještě maličkost, za kterou ale musím divadlo pochválit. Dřívější muzikálové produkce v Hybernii i Broadwayi mně připadaly strašně hlučné; až po zacpání obou uší kouskem ( toaletního ) papíru jsem teprve začala dobře slyšet a rozumět zpívanému textu. „Baron“ byl po této stránce naprosto perfektní – snad už bylo v patřičných kruzích konečně „pochopeno“, že kvalita muzikálu nespočívá v jeho „hlučnosti“.

Hugo: V DH si pravidelně kupuji přístavek u 6. ( tentokrát u 4. řady ) vlevo.
Uznávám, že každý „slyší“ trochu jinak; já mám asi uši třeba z dřívějšího Karlína a dnes samozřejmě z operních inscenací „nastavené“ spíše na představení „neozvučená“, ovšem chápu, že dnes je to téměř nutnost. Budovy v současnosti používané jako muzikálová divadla nemají asi samy o sobě příliš dobrou akustiku; ( i to HDK po neuváženém odstranění ozvučné desky nad jevištěm při popovodňové rekonstrukci „musí“ používat ozvučení ); no ale hlavně – kolik z těch současných muzikálových zpěváků by dokázalo „uzpívat“ divadlo bez pomoci mikroportů…
Takže jde spíše o to, aby to zvukaři dokázali „trefit tak akorát“ !